El teatro de Lope de Vega (3/3)

Jesús Gómez Gómez
Universidad Autónoma de Madrid
ISBN: 84-9714-053-2

 BIBLIOGRAFÍA

1. Ediciones:

BLECUA Y SERÉS 1995-1998: Blecua, Alberto y Guillermo Serés, dirs., Comedias de Lope de Vega, Parte I y Parte II, Lleida, Ed. Milenio-Universitat Autònoma de Barcelona, 1995-1998, 6 vols.

Edición crítica del teatro de Lope, ordenada de acuerdo con la aparición de las comedias en las denominadas Partes. Hasta el momento, el grupo de investigadores dirigido por Blecua y Serés ha publicado las doce comedias de la Parte primera (3 vols.) y las doce de la Parte segunda (3 vols.).

- COTARELO 1916-1930: Cotarelo, Emilio y otros, eds., Obras de Lope de Vega, Nueva Edición, Madrid, Real Academia Española, 1916-1930, 13 vols.

Como continuación de la serie de comedias editada bajo la dirección de Menéndez Pelayo, la Real Academia Española encarga esta “Nueva Edición” de las comedias lopescas a Cotarelo, en trece volúmenes. Los números 10 y 11 están realizados por González Palencia, Ruiz Morcuende y García Soriano. Los criterios filológicos derivan de la edición encargada a Menéndez Pelayo.

Edición de las comedias de Lope, ordenada de acuerdo con la cronología establecida por Morley y Bruerton. Hasta el momento, se han publicado 150 comedias (15 vols.).

Bajo la dirección de Menéndez Pelayo, la Real Academia Española emprende la publicación del teatro de Lope, en 15 tomos. Con posterioridad han sido incluidos en la BAE (Biblioteca de Autores Españoles), junto con la colección de Comedias escogidas editadas por Hartzenbusch (1853-1860), de la que en gran parte es heredera la colección académica. Tanto Hartzenbusch como Menéndez Pelayo enmiendan y corrigen los originales de las comedias de Lope, de acuerdo con las preferencias filológicas decimonónicas.

Edición, con amplio comentario, del Arte nuevo de Lope, manifiesto teórico clave para entender la fórmula de la comedia nueva. El editor, después de delimitar el género y la estructura de la pieza, va desglosando las diferentes partes de la misma y comentándolas con apropiada erudición, dentro de la teoría dramática de la época.

2. Estudios:

- DÍEZ BORQUE 1978: Díez Borque, José María, Sociedad y teatro en la España de Lope de Vega, Barcelona, A. Bosch, 1978.

Estudio pionero sobre las condiciones socioeconómicas del teatro durante la época de Lope, a partir de la creación de los primeros “corrales”. Atiende a diversos aspectos de la producción dramática, desde los precios de las entradas hasta la organización de las compañías y de la temporada teatral. Presta especial atención al fenómeno del teatro como actividad lucrativa que condiciona la escritura de Lope.

Dentro de la génesis de la comedia barroca, analiza la importancia y la significación del grupo de los dramaturgos valencianos. Froldi señala la posibilidad de que autores como el canónigo Tárrega, Virués y otros hubieran influido en la creación de la comedia que lleva a cabo Lope.

De acuerdo con el marco teórico propuesto, el de la teoría de la recepción, estudia la trayectoria del teatro barroco a partir del Arte nuevo, mediante el análisis a lo largo de varios siglos de varias obras representadas: La dama boba, El perro del hortelano y Fuenteovejuna, entre otras. Analiza las polémicas en torno a la moralidad de la comedia nueva, que surgen ya durante el Siglo de Oro, así como las diferentes interpretaciones que se han hecho de la dramaturgia lopesca hasta el siglo XX.

Estudio de carácter general y sistemático sobre las comedias del “primer Lope” compuestas desde 1580, cuando comienza a escribir para el teatro, hasta 1604, cuando se inicia la publicación de las Partes. Durante la primera etapa de su teatro, escribe el dramaturgo unas 160 comedias auténticas que conservamos en la actualidad. Por lo general, son comedias que apenas son conocidas o citadas ni tan siquiera entre la crítica especializada, de ahí su interés para caracterizar los fundamentos de la dramaturgia lopesca, tanto desde el punto de vista formal como desde el ideológico.

Catálogo fundamental para el estudio de las comedias de Lope y punto de partida de cualquier análisis genérico sobre la evolución de su teatro. Mediante el análisis de la métrica, Morley y Bruerton establecen, a partir de las comedias auténticas fechadas, la cronología aproximada de las comedias de Lope, así como un catálogo completo de las mismas, incluyendo las de autoría dudosa.

A pesar de los años transcurridos desde su publicación, sigue siendo la mejor biografía sobre nuestro autor, tanto por los documentos que aporta como por la calidad de los juicios emitidos. Al hilo de la trayectoria vital del escritor, se incluyen asimismo numerosos datos sobre la evolución de sus comedias.

A cargo de Jesús Cañas Murillo, recopilación póstuma de quien es quizá uno de los últimos especialistas en Lope, Juan Manuel Rozas (1936-1986). Incluye una introduccion general a la obra dramática lopesca y una serie de artículos sobre el Arte nuevo, la técnica del actor barroco, Las Batuecas del Duque de Alba, Fuenteovejuna y El castigo sin venganza. En relación a esta última obra, configura Rozas un “ciclo de senectute” (1627-1635) en la obra de Lope de Vega.

Recopilación de artículos sobre el teatro de Lope de Vega, en la que se incluyen planteamientos genéricos sobre la estructura de la comedia (como el clásico estudio de A. Parker) y sobre el teatro de Lope, como el artículo de E. Asensio sobre la importancia de la tramoya escénica, hasta trabajos de carácter más específico sobre las comedias más conocidas: Fuenteovejuna, El caballero de Olmedo, Peribáñez, El villano en su rincón y El perro del hortelano.

 

VÍNCULOS

http://seneca.uab.es/siriso/default.htm (5 de abril del 2001)

    La página de PROLOPE, el proyecto de edición de las Obras Dramáticas de Lope de Vega coordinado por Alberto Blecua y Guillermo Serés desde la Universidad Autónoma de Barcelona. En ella puede encontrarse información sobre este proyecto y sus actividades, así como un foro de discusión de temas relacionados con este autor.