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ESTREMECIMIENTOS,
como proyecto museográfico comisariado por Omar-Pascual
Castillo, es la primera muestra de corte retrospectivo o antológico de la
obra del artista cubano José Bedia
en España y Europa; en esta ocasión gracias a la co-producción gestora del Museo Extremeño e Iberoamericano de Arte Contemporáneo, el Centro
de Arte Contemporáneo de Salamanca, y el Instituto
de América / Centro Damián Bayón de Santa Fe, Granada.
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Nacido
en La Habana, Cuba, en el año 1959,
residente en Miami, Estados Unidos, desde 1993,
José Bedia, es considerado por muchos uno de los más grandes
creadores vivos del Arte Cubano de dentro y fuera de la Isla; fundador
de la Generación de los 80´s
Cubanos, integrante de la radical Volumen
I, quienes significaron un cambio tajante en la trayectoria
cultural del proceso post-revolucionario cubano. Un artista que ya ha
mostrado su obra en museos y centros de arte de gran prestigio
internacional, como el MOMA de New York, el Georges Pompidou, de París,
el MARCO de Monterrey,
el Museo de Arte Contemporáneo Garrillo Gil, y el Museo Rufino
Tamayo de México DF; entre otros. |
Legitimado
en la palestra internacional como uno de los grandes creadores del hacer
post-moderno, José Bedia goza de
un gran prestigio dentro de la vertiente neo-conceptual del arte los últimos
treinta años en la Cultura de las Américas; por tres líneas definitorias y
fundacionales de su trabajo:
- El
tratamiento crítico-antropológico de los estudios de las culturas
ancestrales, sean estas de origen africano [ki-kongo o yorubá], amerindio
[de los nativos americanos: sioux, yakis, cheroquis o puebla], o de
pueblos autóctonos latinoamericanos, australianos o de Oceanía; como
soporte discursivo de su obrar, en una relectura dignificadora de sus
saberes, en divergencia perenne de rebeldía criolla contra la avasallante
impronta civilizatoria de Occidente.
- El
derroche resolutivo invasor y extremadamente sensorial, por misteriosas y
rotundas, de sus instalaciones; simuladoras de grandes altares
exorcizadoras de males comunes e íntimos.
- La
capacidad ilustrativa, -aún cuando su usos gráficos son evidentemente
antimiméticos, y de cierta filiación primitivista o neolítica-, de
trasmitir determinados estados de ánimos mágico-religiosos ante el
acontecer del individuo de hoy día en su contraste con las realidades
polarizadas a las que se enfrenta, o en reflexiones crítico-descriptivas
de situaciones personales ante el discurso de la (su) Historia; en sus muy
variadas series pictóricas y dibujísticas.
Tres
líneas de su metodología de trabajo que lo han caracterizado desde sus
inicios en la primera mitad de la década de los setenta, y que han hecho de
Bedia un referente obligatorio en las grandes citas museográficas dedicadas a
los temas de la transcultiralidad, la hibridación o el sincretismo
socio-cultural.
En
esta ocasión, ESTREMECIMIENTOS, el
concepto museográfico esta hilado por la idea de intimismo y redefinición óntica
del artista en todo lo que hace a partir de la segunda mitad de la década de
los noventa a estos días; y para lo cual el comisario ha fraccionado el
trabajo del artista en los siguientes fragmentos:
- AGUJEROS
NEGROS (EL SUEÑO DOMINIO DE LA NOCHE): dedicado a sus conocidas obras
irregulares de telas montadas directo a la pared expositiva.
- NAUGRAFIO
INTERIOR (CUADERNO DE BITÁCORA): dedicado a su amplia producción de
obra sobre papel.
- ESTREMECIMIENTOS
(COTOS PRIVADOS): en la que recoge un conjunto de pinturas realizadas
entre 1996-2001, cercanas al
tema de la condición visionaria.
- NOMADISMOS:
dedicado a la obra que centra como tema el sentido del viaje.
- HISTORIAS
RELEÍDAS (ENSAYOS): fragmento en el amplia el espectro hacia
una metodología, el uso microscópico del francotirador más crítico que
se desarrolla en cinco mini-fragmentos.
- EL
CAMINO BIFURCABLE DEL BOSQUE: dedicado
a la obra que Bedia despliega
sobre su idea de El Monte, o la Jungla más lamniana.
- LA
EDAD DE LAS ESTATUAS MUERTAS:
dedicado a una serie de obras en las que el artista trabaja desde el 2000
a nuestros días, en las que dialoga con los dioses caídos que en las
estatuas o esfinges antiguas sobreviven
- RODEADO
DE MAR:
dedicado a la obsesión insular de J.B.,
y a su remirada sobre los conflictos navales contemporáneos, releídos
desde la Historia.
- SANTOS
Y BANDIDOS: dedicado a un proyecto donde l artista homenajea
-respetuosamente- y a la vez desde un carisma crítico, las
creencias populares que santifican antiguos bandidos o personajes
controversiales en su historia regional.
- PAISAJE
MITOLÓGICO ANDINO: dedicado a la última producción del artista, en
la que Bedia, establece un
paralelismo entre los espacios pictóricos de su obra, y las tradiciones
indígenas andinas del tratamiento del tejido o la artesanía textil, como
paisaje de sus relatos internos.
- COBIJANDO
ALMAS: donde nos acercamos a una conjunto de tapices artesanales y
mantas realizadas por el artista desde el más primario collage.
- ALTARES
ÍNTIMOS:
dedicado a sus instalaciones, donde José
Bedia va a repetir en calidad de excepción algunas de sus más
famosas y puntuales obras instalativas, junto a la realización de una
obra nueva.
Estos fragmentos, más que
explicar detalladamente la producción de este prolífico e importante artista
latinoamericano, pretende esgrimir enclaves divergentes, que contraponen las
lecturas hermenéuticas a un segundo plano; al cederle la prioridad a la
libertad interpretativa, y el juego de aproximaciones infinitas a un universo
bediano que está mediado por la serenidad de lo místico, y lo beligerante de
la fe del guerrero
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