Casa Amatller

4.2. Casa Amatller

4.2.1. Fecha, autor y estilo

En 1898 el industrial chocolatero Antoni Amatller compró una un edificio como los muchos de los construidos en el Eixample a finales de siglo, sin ningún interés especial para residir en el Paseo de Gràcia.

Josep Puig I Cadafalch hizo la remodelación: la fachada, el vestíbulo, el piso principal y la buhardilla.

La remodelación se convirtió en una lección de historicismo en la que encontramos trazos de románico, gótico, siglo XVI, barroco y algunas influencias foráneas, como el coronamiento de la fachada inspirado en las casas medievales de los países bajos.

4.2.2 La fachada
Es una lección de unidad en la combinación nada fácil del hierro, la piedra y la policromía. También destaca la austeridad del esgrafiado, amarillo y blanco, con la repetición obsesiva de un solo dibujo.

La tribuna, de inspiración wagneriana, evoca la fachada de la capilla de Sant Jordi de la Generalitat. La obra maestra es la columna de mármol rosado situada en medio de la tribuna pero sin ninguna misión funcional, por puro placer estético.

Las puertas de acceso están decoradas con esculturas, capiteles y estucados.

La joyería Bagés ha respetado las pequeñas y originales ventanas con ornamentación floral, inspiradas en las masías góticas catalanas. Haremos referencia a la colección de joyas recuperadas del orfebre Lluís Masriera, figura capital del modernismo en diseño de joyas y la incorporación de otros materiales nobles innovadores en el arte de la orfebrería.

4.2.3. El interior
La planta noble (ahora el Institut Amatller d'Art Hispànic) continua conservando la calidad y riqueza original además de la atmósfera de la época dorada del Eixample. Las esculturas se adaptan a cual sea el espacio. En los suelos, mosaicos de tipo romano y azulejos de mármol blanco. En los techos, una rica combinación de vigas policromas y estucos esgrafiados. La chimenea es una pieza destacada

Casa Batlló

4.3. Casa Batlló

4.3.1. Fecha, autor y estilo
1905. Antoni Gaudí (nacido en Reus) recibió el encargo de remodelar un edificio, propiedad de la familia Batlló, original de 1870 de Emili Sala i Cortés. Los Batlló, industriales textiles eran también propietarios de la fabrica El vapor Batlló en calle Urgell, una de las más grandes de Barcelona y actualmente Escuela Industrial. En el concurso de arquitectura de 1907 fue nombrado como uno de los mejores edificios acabados el año anterior, en contra de la opinión de muchos que lo veían horrible. Es la mejor muestra de arquitectura doméstica de Gaudí desde su iniciático palacio Güell. Las ganancias que obtuvo con la construcción de esta casa las destinó completamente a la construcción del templo de la Sagrada Familia

Gaudí dijo que lo que quería hacer era como una visió del paradís (una visión del paraíso). Los arquitectos colaboradores fueron Josep M. Jujol, Joan Rubió i Bellver. En el campo de la cerámica, Sebastià Ribó, hijos de Pujol i Bausis. En los metales los hermanos Badia. En carpintería Casas i Bardès y en los vitrales los talleres Pelegrí.

4.3.2 La fachada
Reformó la fachada e introdujo importantes cambios
estructurales añadiendo un quinto piso, subterráneos y cambios en todos los pisos. Diseñó una fachada barroca que anunciaba la de la Pedrera. Es el edificio más innovador y arriesgado de los tres de la manzana de la discordia.

Casas Amatller y Batlló

Le da una solución pera no hacer rupturas o agresiones visuales y consigue una continuidad con la casa Amatller. Al ser la casa Batlló más alta, podría empequeñecerle, la separó moviendo la posición de la pared y justo a nivel del tejado contiguo puso un balcón diseñado especialmente. Son interesantes los discos de cerámica distribuidos en la fachada combinando de manera abstracta varios colores. Todos los vitrales están trabajados con pasta de vidrio y plomo.

Una innovación decorativa son los balcones realizados por los hermanos Badia de hierro forjado, adoptando formas nuevas y abstractas, huyendo de convencionalismos y nociones utilitarias.

Balcón de la casa Batlló

En la casa Batlló, Gaudí busca las formas y soluciones constructivas propias y originales y se inspira más en el Barroco con arcos parabólicos y elementos decorativos de tipo orgánico y natural. Mientras Puig i Cadafalch y Domènech i Montaner basan su trabajo en la adición sistemática de elementos decorativos, Gaudí entiende el edificio como un único objeto y lo desarrolla globalmente e integrado. Una anécdota lo ilustra:

Se dice que la señora Amàlia Batlló estaba preocupada por que no veía la manera de colocar el piano de cola de su hija. El arquitecto siempre le contestaba que encontraría alguna solución. Cuando la casa estuvo terminada y no cabía el piano, Gaudí le contestó que le comprase un violín.

4.3.3 La iconografía
La torre cilíndrica tiene anagramas (dispuestos de forma helicoidal) de Jesús, María y José, y acaba en el pináculo coronado por la cruz de cuatro brazos de cerámica mallorquina, alusiones religiosas que encontramos en todas sus obras.

La casa Batlló se interpreta como un himno simbólico a la leyenda de Sant Jordi, patrón de Cataluña, en la victoria contra el dragón. Por supuesto hay más lecturas: las mascaras de carnaval, las olas del mar, etc.

4.3.4. El interior
Reformó el vestíbulo, la escalera y los muros interiores de los pisos, alterando la forma de todas las habitaciones con amplias curvas (casi no hay un ángulo recto en toda la casa). El espacio interior es deliberadamente confuso, huyendo de las convenciones, definido como expresionismo arquitectónico, donde el decorativismo del primer modernismo pasa a una noción sintética del edificio y por soluciones técnica y artísticamente más complejas.

Patio de luz de la casa Batlló

El patio de luces central es una maravilla del diseño equilibrado y se asocia visualmente a la garganta del Dragón: recubrió el patio de placas de cerámica azul que se oscurece a medida que se va elevando el edificio, con el resultado de que la luz se distribuye equitativamente de arriba a abajo del patio. Para capturarla mejor, los balcones y ventanas aumentan de tamaño a medida que bajan los pisos.

La escalera que lleva al piso principal se retuerce como si fuera el esqueleto de un dinosaurio fosilizado, y el muro sinuoso y pintado como un mosaico, muestra unos reflejos y una superficie similar a la de las paredes de una cueva excavada por la erosión del mar.

El piso principal, planta noble de la casa, ha sido respetado por el paso del tiempo. Continúan funcionando los contrapesos que levantan los vitrales que dan al paseo, las rejillas que permitían la entrada de aire de la calle para refrigeración natural, construidas con la belleza del artesano y la precisión del técnico.

Solo se conservan dos muebles diseñados por Gaudí para la familia Batlló: un bufete y un banco.