Casa Milà

4.4. Casa Milà

4.4.1. Fecha, autor y estilo
1906-1912. Antoni Gaudí. Declarada Bien Cultural del Patrimonio Mundial en 1984 por la UNESCO, actualmente es sede de la Fundació la Caixa de Catalunya. La restauración realizada ha permitido recuperar la imagen original de la buhardilla y del terrado, desde el cual se divisan las tres obras emblemáticas de Antoni Gaudí (Casa Batlló, Sagrada Familia y Park Güell) y se han recuperado las pinturas de los patios interiores.

Es la "joya de la corona" del modernismo burgués. En 1905 una antigua torre de tres pisos con jardín fue derruida y los propietarios, Pere Milà i Camps y su esposa Roger Segimont i Artells, encargaron a Gaudí el que sería su último edificio civil.

De hecho la propietaria del terreno era la señora, la viuda heredera y sus relaciones con Gaudí no fueron muy buenas: Gaudí introducía cambios constantemente, el presupuesto fue cuatro veces superior al inicial, provocando la ruina de la familia y la decoración no era del gusto de la señora. Cuando Gaudí murió, la cambió toda (recubriendo las columnas y los techos y superponiendo decoración clásica).

La Pedrera es el nombre que le dieron los barceloneses en 1912 impresionados per una fachada que provocó decenios de incomprensión, burlas populares y críticas de dibujantes, escritores e intelectuales en general.

Gaudí no concibió la casa como una simple casa de viviendas, si no que hizo una obra total que desbordaba la arquitectura y incidía en la escultura. Una innovación del arquitecto es la que se denomina superficie libre: no hay paredes maestras o muros de carga, la función de soporte la hacen los pilares (de hierro por dentro) y los tabiques, lo que permite modificar el espacio según las necesidades. Gaudí decía que en un futuro la casa podría convertirse en un hotel, por ejemplo. Por eso se pudo suprimir las paredes divisorias y ahora se utiliza este espacio a las grandes exposiciones de la Fundación.

Sus colaboradores fueron Canaleta, Sugranyes, Bayó, Jujol y Rubió.

4.4.2 El subterráneo. El nacimiento del actual parking
Primero hicieron los fundamentos, y en el subterráneo instaló la oficina de la obra. Hizo una maqueta de yeso de la fachada para que los picapedreros tuviesen un modelo de referencia. Las explicaciones y los planos resultaban difíciles, extraños e incomprensibles. Gaudí dibujaba en la pizarra del taller para ayudarse y por la tarde, acudían arquitectos y estudiantes.

Al principio el subterráneo estaba destinado a cochera y establo de caballos. Se tuvo que modificar el acceso con la aparición del novísimo método de transporte de la época: uno de los inquilinos compró un Rolls Royce y no tenían espacio para girar. Fue una innovación la construcción de un garaje subterráneo con columnas de hierro y ladrillo que sostienen todo el edificio.

4.4.3 La fachada. Iconografía
Influenciada por los principios del Art Nouveau, revestida de piedra calcárea sobre estructura de hierro, de pilares y arcos, formando los característicos volúmenes curvos, recuerda un acantilado con cuevas por la forma sugerente de los balcones de forja y los arabismos retorcidos.

La pedrera es una escultura abstracta, con formas orgánicas de grandes dimensiones. El triunfo de la línea curva, se impone con una rotundidad nunca vista. Se habla de ese simbolismo referente a un paisaje geológico aunque Gaudí no dejó nada escrito sobre el tema.

Las puertas-vidrieras de entrada, diseñadas por Gaudí, parecen inspiradas en los caparazones de las tortugas.

4.4.4 El interior
En el interior, dos patios de luces con las ventanas de las cocinas y lavabos.
Entre techos ondeantes por la escalera noble se llega al piso principal, el de los propietarios. Había también una escalera para el servicio y el ascensor para los otros pisos que eran de alquiler (de 300 y 400 m2). La distribución y decoración de muchos fueron alteradas.

Como hemos explicado antes, no hay paredes maestras o muros de carga, la función de soporte la hacen los pilares (de hierro por dentro) y los tabiques, lo que permite modificar el espacio según las necesidades.

4.4.5. La buhardilla
La última planta, la buhardilla (actualmente el Espai Gaudí) tiene el mismo aspecto que tenía cuando la diseñó, después de eliminar 13 apartamentos construidos en los años 50.

Se comprobó que Gaudí había dado un orden lógico a las ventanas, una arriba y la siguiente abajo para que entrase más luz y aire para favorecer el secado ya que originalmente era el lavadero de la casa. Tienen forma de ocho y están construidas con ladrillo. Consta de 270 arcos parabólicos que unas veces parece las costillas de un animal inmenso y otros parecen palmeras.

Golfas de la casa Milà	Golfas de la Casa Milà: Espai Gaudí. Maqueta polifunicular de la Cripta Güell

4.4.6. El terrado. Iconografía
El terrado escalonado es la última etapa de la visita. Desde la buhardilla se accede por unas escaleras de caracol cubiertas de trencadís, mármol de Macael y azulejo valenciano y coronadas por diferentes tipos de cruces.

A las chimeneas del terrado también restauradas se les atribuye diferentes simbologías: fantasmas, mujeres árabes con velos o como dijo el poeta Pere Gimferrer como el jardín de los guerreros. También se han relacionado con los soldados de la película de George Lucas "La guerra de las galaxias".

Casa Milà: terrados	Casa Milà: chimeneas

Los muros inclinados de la buhardilla no llegan a la fachada, si no que tal como pasa a menudo en las obras de Gaudí, hay un camino de ronda que da la vuelta al edificio. Hay cuatro cúpulas de ladrillo recubiertas de fragmentos de mármol. Todos estos elementos son un verdadero conjunto arquitectónico-escultórico. La baranda de este camino de ronda tiene una inscripción latina de salutación angélica: Ave Gratia plena dominus tecum. Bajo el monograma de María una rosa de piedra en relieve. Encima de la M de María tenia proyectado un grupo escultórico de 4 m dedicado a la madre de Dios que coronaria el edificio.

La altura del edificio sobrepasaba el límite que marcaba la legislación del momento pero le salvó el hecho de ser calificada como obra de carácter monumental. También una inspección municipal le advirtió que las columnas llamadas de pata de elefante sobresalían de la fachada. Gaudí pensó en cortar la parte sobresaliente y añadir una inscripción grabada: Pilar mutilat per acord de l'ajuntament de Barcelona a la data de... (pilar mutilado por acuerdo del ayuntamiento de Barcelona en la fecha de...) pero las cosas quedaron tal como estaban.

4.4.7. Novedades técnicas
La proyección del edificio está pensada como un organismo único, con el interior y el exterior relacionado y una decoración total y escultural. Ascensores eléctricos, escaleras de servicio, sistema de calefacción por radiadores y agua caliente en el baño, sistemas de canalización de desagües y de cables eléctricos, sistema automático de riego que quedaban camuflados con los hierros de los balcones, muebles adaptados a las formas sinuosas... casi una vivienda inteligente.