Horacio y la poesía lírica.
Horacio representa la madurez plena en el arte poético de Roma por dos motivos complementarios: el primero es, naturalmente, la obra que nos legó; el segundo, la reflexión consciente y pausada que sobre la creación poética se contiene en esa misma obra. Él es a la vez modelo y crítico literario en grado sumo. Difícil conjunción; y, sin embargo, en Horacio se produce de manera natural y aparentemente sin esfuerzo. Nada de lo que hay en su poesía es fruto del azar, nada responde a la improvisación; sin duda, el delicado equilibrio que exige al artista -y que él mismo practica- nace de una meditada síntesis de fuerzas dispares y, con frecuencia, contrapuestas: no es un equilibrio inerte, pasivo, insensible, ni tampoco patrimonio del mediocre, sino consecuencia del rechazo decidido, justificado y voluntario de la inutilidad y de la sinrazón de los extremos; aunque de ello surja sorprendente y necesariamente una forma nueva de perfección, y por tanto de culminación extrema. De ahí que su obra sea fuente inagotable de sugerencias y de evocaciones, dirigidas en todos los sentidos posibles; y, por eso, su poesía exige una lectura muy meditada y cuidadosa, para poder extraer de ella los abundantes frutos que su complejidad puede proporcionar. No existe, pues, una diferencia absoluta entre las composiciones escritas en hexámetros (Sermones y Epístolas) y las escritas en los llamados metros líricos (Epodos y Odas), sino apenas la que se deriva de esas mismas características métricas y los correspondientes tonos y colores que suelen ir parejos de ellas. Dicho de otro modo: la obra de Horacio presenta una trabazón interna -rasgo que no necesariamente ha de ser entendido como coherencia-, de modo que estilos, temas y procedimientos compositivos pueden aparecer compartidos con gran sutileza.
ESQUEMA:
1. La obra de Horacio: poesía epódica vs. poesía lírica.
2. Los Epodos.
3. Las Odas.
Bibliografía.
ISBN: 978-84-9822-809-0
Autor: Antonio Alvar Ezquerra
Extensión: 22 págs.
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