Crítica del romanticismo en Europa.
ARTÍCULO:
Dos líneas de desarrollo surgen del romanticismo alemán:
1ª) La propiamente creadora, asentada en la exaltación del yo del artista y en la consideración de su dimensión de genialidad; un mundo nuevo se abre a la exploración de la obra de arte: la conciencia del creador, que adquiere proporciones majestuosas y que sólo admite escenarios equiparables a su esencia: la naturaleza, la noche, el misterio; la poesía se convierte en lo real absoluto, competirá con la música y vencerá a la pintura; a la escena, suben nociones como libertad, individualidad, destino trágico; la novela tiene que esperar tiempos mejores, confinada en el territorio de la historia y en la lejanía de la Edad Media.
2ª) La vinculada a la erudición, tan importante como la anterior, puesto que el romanticismo es un movimiento que integra filosofía (erudición), filología (una nueva visión de
la cultura clásica y de la literatura barroca) y creación; es decir, en casi todos los románticos alemanes suelen aparecer juntos los procesos de la reflexión y de la producción; no iba a ser distinto en el resto de Europa; piénsese, además, en el ejemplo de los hermanos Grimm, con su investigación del folclore o la atención que se presta a la poesía popular.
Conviene, de un modo esquemático, trazar el desarrollo de este fondo de ideas en las distintas literaturas nacionales.
THESAURUS:
W. Wordsworth; W. Hazlitt; U. Foscolo; V. Cousin; S.T. Coleridge; J. Keats; A. Manzoni; J.-L. Geoffroy; G. Leopardi; A.-L.-G. Necker, Mme. de Staël; F.-R. de Chateaubriand; Stendhal (H. Beyle); V. Hugo; J.N. Böhl de Faber; Blanco White; R. López Soler; A. Alcalá Galiano; A. Durán; J. Donoso Cortés.
ISBN: 84-96359-91-3 (Vol.20)
Autor: Fernando Gómez Redondo.
Extensión: 22 págs.
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