Paralelismos músico-literarios. Una vertiente olvidada.
RESUMEN:
Hasta finales del siglo XV, la más abstracta de las artes, la música, formaba parte de la cultura en tres vertientes: textual, pantomímica y esotérica. En la primera, como soporte a un motivo de carácter literario; en la segunda, el ritmo sustenta la danza o la jornada castrense; en la tercera, lo mágico en la ceremonia tribal o la liturgia solemne. El concepto moderno escuchar música no existía, nadie se sentaba en actitud pasiva para dejarse llevar de sensaciones sólo auditivas, las vivía en la participación activa, en el movimiento.
Dos factores contribuyen al paso de la música a la pura abstracción. Por un lado, el perfeccionamiento de los instrumentos obliga a los tañedores a depurar técnicas dando paso al virtuoso que atraerá la atención social, no tanto por lo que interpreta sino por cómo lo interpreta, mientras que el compositor se plantea esquemas que, si bien procedían de antiguas estructuras, ahora se amplían convirtiéndose en desafíos matemáticos reforzados por la actualización de la física del fenómeno sonoro. Esa especialización cerrará filas en torno a una serie de nombres. En sólo dos siglos se pasa de autores como Victoria o Palestrina, de formación universitaria, a una pléyade de nombres que desde la literatura musicalizan o desde la música literaturizan, habiendo olvidado las bases estructurales comunes, lo que da lugar a contrasentidos y errores por ambas partes. La catarsis romántica desencadenará definitivamente la confusión de tal manera que, salvo excepciones puntuales, el desconocimiento mutuo, y por ende la incomprensión, permanecen.
ESQUEMA:
INTRODUCCIÓN
- UN BREVE RECORRIDO HISTÓRICO-LITERARIO
- 1.1- Ritmo Y melos en la Épica
- 1.2- La simbiosis lírica
- 1.3- Liturgia y teatro
- MÚSICA Y TEXTO
- 1. La exquisitez del aficionado: Leopoldo Alas, La Regenta
- 2. La técnica musicológica: Alejo Carpentier, Concierto Barroco
- BIBLIOGRAFÍA
ISBN: 978-84-96446-41-0
Autora: María Pilar Tejedor Couceiro
Extensión: 26 Págs.
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